Suurepärane loo kaar vajab konflikti
Igal suurel lool on algus, keskpaik ja lõpp, mida tuntakse ka loo kaarena. Publiku seotuse hoidmiseks peaks teie lool olema selge loo kaar ja konflikt, mis lõpuks laheneb. Le duh!
Aga mis on jutukaar? Nagu võite arvata, on see loo narratiivne struktuur.
See, kuidas see loo kaar töötab, sõltub jutustatavast loost. Tegelased võivad tegeleda probleemidega ehk konfliktidega, et oma elus muutusi või olulisi tõdemusi teha.
Kõige levinum neist lookaaredest on loomulikult Kangelase teekond. Olen sellest kaarest PALJU selles ajaveebis kirjutanud, kuid isegi kui te pole kunagi ühtegi neist artiklitest lugenud, tunnete te selle tervikliku kaare kahtlemata instinkti järgi ära.
Kangelase teekonna konflikt on ilmne ja selle võib kokku võtta kui nullist kangelaseni. Teisisõnu, keegi on hämarusest välja kistud, et mingil põhjusel suure paha kaabaka vastu astuda. Teel leiavad nad liitlasi, kes nendega koos seista. Nad treenivad ja osalevad lahingus, võttes vastu kaabaka ja tavaliselt võidavad. Lõpp. (Muud süžee arhetüübid on siiski saadaval!).
Nagu näete, on tervikliku loo kaare algusest lõpuni selge edasiminek. See on oluline, sest see hoiab teie vaatajaskonna kaasatuna. Nad tahavad teada, mis edasi saab ja kuidas konflikt laheneb.
Draama on konflikt
Paljud kirjanikud teavad kirjutamislauset “draama on konflikt” … kuid nad jäävad segadusse, mida see tegelikult tähendab.
Nad võivad mõelda ka mõistele “loo kaar” ainult viitab sellele, kus tegelane alustab (seadistab) ja lõpeb (väljamakse). Reaalsus on see, et igal stseenil peaks olema oma kaar või sisemine loogika, mis selle terviku kokku annab.
Teine väga levinud eksiarvamus kirjanike seas on see, et konflikt võrdub igas stseenis suure tülitsemise, nutmise ja karjumisega.
Ei!
Ükskõik, kas vaadeldakse kaarte terviklikult või stseeni haaval, on konflikt seotud OLUKORRAga, kuhu tegelased satuvad. Teisisõnu, tegelased on keset PROBLEEMI, mida nad peavad lahendama, näiteks…
Need probleemid võivad olla sõna otseses mõttes elu ja surma asjad või metafüüsilised probleemid suhetes. Mõnikord on see mõlema segu.
Nüüd võib olla realistlik, et tegelased karjuvad, karjuvad ja nutavad suurte probleemidega tegeledes. Kuid mitte iga lugu ei saa seda teha ega peagi! – kaasake see. Isegi kui teie stsenaariumis on tegelaste vahel suur vastasseis, ei taha te kindlasti, et iga stseen oleks selline, kuna see muutub väga kiiresti melodramaatiliseks.
Konfliktide tüübid
Puurime nüüd terviklikest kaaredest üksikuteks stseenikaaredeks. Stsenaristist maestro Scott Myers viitab suurepäraselt sellele, et stseenides esineb konflikte. Oma selleteemalises blogipostitusesjagab ta need järgmiselt…
- Avatud konflikt: Verbaalne vaidlus, kaklus, mis mängib stseenis “üles”.
- Aluspinge: Olemuselt subtekstuaalsem, pulbitseb stseeni pinna all
- Tegevuskonflikt: Sündmused välismaailmas, mis tekitavad tegelaste sisemaailmas stressi
Nagu juba mainitud, on kirjanikud vaidlemise osas tavaliselt esimese tüübiga hästi kursis. Spetsiaalsetes stsenaariumides on sageli puudu kaks teist. Veel, pärast hüpet.
Aluspinge näide
Üks minu lemmiknäiteid loendis olevast numbrist 2 on bensiinijaama stseen Pole maad vanadele meestele (2007). Stseenis vestleb meie antagonist Anton Chigurh kassa taga oleva vana mehega.
Üks põhjus, miks Chigurh on minu arvates üks kõigi aegade parimaid kaabakaid, on see, et ta on nii täiesti halastamatu kui ka täielik psühhopaat. Kohutav on see, et ta ei ole see, mida me ootame: ta ei tundu olevat vaba, suudab vestelda ja võib-olla ka hästi haritud. Sellegipoolest teame tema varasematest tegudest juba, et Chigurh on ohtlik AF ja võib selle mehe igal hetkel tappa.
Stseeni edenedes saab selgeks, et Chigurh kaalub, kas ta tahab või mitte. Vanamees ei ole unustav, kuid ta pole kindel, mis toimub ja on väga rahutu.
See on täiesti piinav kell ja mitte ainult suurepärane konflikti kasutamine, vaid ka dramaatiline iroonia.
Toimingute konflikti näide
Praegu on suurte eelarveliste kassahittide ajastu, seega pole selle kohta näidete leidmine keeruline. Üks minu lemmiknäiteid on Gravitatsioon (2013), sest see seob selgelt dr Ryan Stone’i (Sandra Bullock) sise- ja välismaailma. See on ka üks väheseid kassahitte viimase kümne aasta jooksul, mis EI OLE “kangelase teekond”.
Gravitatsioon räägib ebaõnnetest ja Stone on umbes 80% filmist üksi. Ta kohtab kosmoses takistusi takistuste järel, kuid enamik töötab väsimatult, et koju jõuda (väliselt).
Seevastu muutub ta leinast rabatud naisest, kes tegelikult ei hooli, kas ta elab või sureb, kellekski, kes VALIB elu (sisemaailma).
Jah, leinast vaevatud naispeaosatäitjad ja surnud tütred on pisut üle pingutatud – eriti 2020. aastatel –, aga see teeb asja ära! Me saame Stone’i kaare algusest lõpuni väga lihtsalt jälgida kotitäie konfliktidega.
Lõplikud punktid
Igas heas loos on mingi konflikt või probleem, mis vajab lahendamist. See teebki lood huvitavaks ja kaasahaaravaks. Ilma konfliktideta pole panuseid ega põhjust, et teie publik hooliks teie loos toimuvast. Me teeme seda, investeerides iseloomu kaaresse ning vastandades nende sise- ja välismaailma.
Jah, see on nii lihtne… aga NII raske teha!
