Kuidas kirjutada raamatu esimest peatükki: 7 ideed

Raamatu esimese peatüki kirjutamiseks pole ühest meetodit. Iga lugu loob oma struktuuri. Kuid esimesed peatükid saavutavad sarnaseid saavutusi. Lugege seitset ideed oma esimese peatüki töö tegemiseks:

Kuidas kirjutada romaani esimest peatükki:

1. Kiusa, aga ära anna mängu ära
2. Määrake filmilik stseen
3. Näita kaasahaaravat tegevust
4. Salvestage mahukas taustalugu
5. Osutage kontekste, teemasid, alltekste
6. Lisage oma žanrile vihjeid
7. Hääle kujundamine (eriti kaasatud jutustajatele)

1. Kiusa, kuid ära anna mängu ära

Hiljuti peetud esimese lehe paneeli ülevaate veebiseminaril arutasime ideid selle kohta, mida esimestel lehtedel saavutada. Need ideed on olulised ka esimeste peatükkide jaoks.

Esimene idee: õrritage oma uut lugejat, kui nad alustavad 1. lehekülge. Kui kasutada analoogiat, siis kui põnev oleks burleskietendus, kui esineja end viie sekundiga tühjaks kooriks?

Esimesed lehed on sarnased. Näitad lugejale natuke rohkem, kinnas kinna haaval ja kiht kihi haaval. Ükskõik, milline on lõpus lahtiriietumine, võib see osutuda kõige vähem meeldejäävaks osaks. See on põnevus mitte teades (ja lubatud teadmisi), mida soovite laiendada.

Meie paneelülevaate arutelul oli üks liige kirjutanud suurepärase esimese lehekülje, mis oli täis elavaid stseene.

Pärast seda kirjeldati üksikasjalikult tegelase üleastumist. Nende teise esmase tegelase usalduse reetmise täpne olemus.

Üksmeelne ettepanek oli seda reetmist rohkem õrritada. Et seda vihjata, kuid andke lugejale aega täieliku avastuse tegemiseks. See annaks lugejale aega reedetud osapoole šoki tunnetamiseks, kui on tekkinud täielikum kontekst ja lugeja on rohkem investeerinud.

Näide: Margaret Atwood Pime palgamõrvar

sisse Margaret Atwoodi romaan Pime palgamõrvar, räägib jutustaja meile kohe esimesel leheküljel oma õe näilisest enesetapust. Siiski eeldatakse ka, et see võis olla õnnetus:

Asi polnud pidurites, mõtlesin. Tal olid oma põhjused. Mitte, et need oleksid kunagi olnud samad kui kellegi teise põhjused. Ta oli sel moel täiesti halastamatu.

Margaret Atwood, Pime palgamõrvar (2000), lk. 3.

Seal on kohutav, kuid intrigeeriv mõistatus põhjus sama hästi kui motiiv selle traagilise sündmuse eest. Lugeja ei tea kõiki fakte, seega jätkab ta lugemist, et teada saada.

2. Määrake filmilik stseen

Raamatu esimese peatüki kirjutamise viisi valik sõltub mõnevõrra teie žanrist.

Mõned žanrid on näiteks ulatusliku stseenikujunduse jaoks sõbralikumad kui teised. Kaks lehekülge lüürilist kirjeldust võib tunduda a palju põnevik või politsei protseduuriline, kuid kirjanduslikus või ajaloolises romaanis minimaalne.

Saate oma loole stseeni seada lehekülje, lõigu või isegi esimese rea kaupa.

Natuke tagasi minnes, mida tähendab „kinemaatiline stseeniseade”?

See tähendab anda kohale, objektidele, visuaalsetele märkidele režissööri terava objektiivi erksat eripära, selget keelt. Mõeldes kirjeldusest mitte ainult kui põhjusest, tagajärjest, seletusest, vaid loost, mida pilt või visuaalne kompositsioon jutustab (täpsete detailide paigutuse viisil) – eksplitsiitselt ja kaudselt.

Näide: Kent Harufi oma Plainsong

Haruf alustab peategelase Tom Guthrie kirjeldamisega, kes hiljem teada saada (seda kiusatakse) on jäetud oma kahte poega üksi kasvatama.

Vaadake, kuidas filmilik stseen loob kaotuse ja stoilisuse tunde, kui elu läheb edasi:

See mees Tom Guthrie Holtis seisis oma maja köögis tagaakna juures ja suitsetas sigarette ja vaatas üle tagumise krundi, kus päike just tõusis. Kui päike jõudis tuuliku tippu, jälgis ta mõnda aega, mida see teeb, mis suurendas päikesetõusu punetust mööda terasest labasid ja puitplatvormi kohal olevat sabalaba. Mõne aja pärast kustutas ta sigareti, läks trepist üles ja astus mööda suletud uksest, mille taga ta pimedas külalistetoas voodis lamas, kas magada või mitte, ning läks koridori alla köögi kohal asuvasse klaasjasse tuppa, kus olid kaks poissi.

Kent Haruf, Plainsong (1999), lk. 3.

3. Näidake kaasahaaravat tegevust

Mõned lood (nagu Harufi näide ülalt) algavad nagu aeglane pliit, tõstes kuumust, kondenseerides seda, mida asjad tähistavad, märkamatult.

Isegi aeglane tegevus võib olla kaasahaarav, kui on toon, meeleolu, emotsioonid.

Meil on uudishimulik (ülaltoodud näites), kes on see salapärane “tema”, kes “magab või ei maga” (kodune keskkond viitab sellele, et see on Tom Guthrie naine). Oleme uudishimulikud, miks mees läheb kahte poissi klaasruumis kontrollima (omadussõna tabab hästi nende haavatavuse tunnet).

Mis teeb tegevuse siis kaasahaaravaks? Tegevused suurendavad huvi, kui:

• Jätke küsimused – kes, mis, miks, kus või millal
• Pakkumise toon ja meeleolu (näiteks varga vargsi koperdamine, kui ta riivi proovib)
• Järeldage, vihjake ja külvake ootusärevust (varga hiilimine paneb meid ette nägema edukat vargust või äkilist häirehelinat)

Loo alguses asetate teo, mis kujundab ümber ümbritseva maailma, mida üksteise märgid tähendavad. Keegi lohistab rasket kotti mööda pimendatud tänavat. Miks? lugeja küsib, Mis on kotis?

4. Salvestage mahukas taustalugu

Taustalugu on kasulik, kuid sageli palju vähem kasulik, kui paljud alustavad autorid mõistavad.

Esimese peatüki taustaprobleemid redigeerimisel sageli ette tulevad:

• Koguge võimalikult palju teavet aidata lugejal mõista, kes on peategelane või kust ta pärit on
• Selgelt kõnelevkuivad faktid tegelase ajaloo või maailma või linna mineviku kohta

“Näita, ära ütle” on sageli kuritarvitatud (ja mitte alati õige) maksiim. Kuid teie esimeses peatükis see on sageli eelistatakse näidata tegevust, kohta ja iseloomu, selle asemel, et anda lugejatele ajalooõpiku versioon.

Neli b-d: mahukas taustalugu (tavaliselt) muutub igavaks.

Täiskasvanute romaanides on tavaline, et kaasatud jutustaja alustab oma sünni või lapsepõlve kirjeldamisega (näiteks Charles Dickensi raamatus Suured Ootused või Salman Rushdie oma Kesköö lapsed), kuid isegi siis piirdub see taustlugu tavaliselt ühe või kahe lõiguga, enne kui praeguse stseeni tegevus (või kirjeldatud ajast pärit illustreeriv stseen) sisse kantakse.

Näide: Alice Munro Mõõtmed

Alice Munro lugu “Dimensions” tema kollektsioonist Liiga palju õnne on kummitav lugu naisest, kes kannab endas sügavat traumat.

Kuigi novellil pole muidugi peatükke, on vorming sageli kasulik selleks, et näha, kuidas sündmusi kokku suruda, ajaga mängida, kaasahaaravat struktuuri luua.

Loo suur paljastamine jäetakse hilisemaks, nii et see on nagu kõhutäis. Esimeste lehekülgede taustalugu on minimaalne ja tähendab suurt pöördepunkti (ajaraamide vahel edasi-tagasi lõikamine) peategelase Doree välimuse muutumise kaudu:

Ükski inimestest, kellega ta töötas, ei teadnud juhtunust. Või kui nad seda tegid, siis nad ei lasknud edasi. Tema pilt oli lehes – nad olid kasutanud pilti, mille ta tegi temast ja kolmest lapsest, uuest beebist Dimitrist tema süles ning Barbara Annist ja Sashast mõlemal küljel, kes vaatasid pealt. Tema juuksed olid tollal olnud pikad, lainelised ja pruunid, lokkide ja värviga loomulik, nagu talle meeldis, ning tema nägu räige ja pehme – peegeldus vähem sellest, kuidas ta oli, kui sellest, kuidas mees teda näha tahtis.
Sellest ajast peale oli ta oma juuksed lühikeseks lõiganud, pleegitanud ja torkinud…

Alice Munro, “Dimensions”, Liiga palju õnne (2009), lk 2.

5. Osutage kontekste, teemasid, alltekste

Meie esimese lehe ülevaate paneeldiskussioonis oli veel üks arutelupunkt “vihjed”. Milliseid vihjeid võiksid teie esimesed leheküljed lugejale anda selle kohta, mida oma loolt oodata (või mida mitte oodata)?

Tõhusad esimesed peatükid pakuvad sageli järgmist:

1. Kontekst: Kontekst on “olud, mis moodustavad sündmuse, avalduse või idee olustiku ja mille alusel seda saab täielikult mõista” (OED). Näiteks esimene peatükk Kogu valgus, mida me ei näesõjaaegne ajalooline romaan, algab evakueerimiskäskudega, mis annab ülevaate sõjaajast.
2. Teemad: Stoilisuse ja vastupidavuse, elu ja surma teemad (areneb edasi, kui kaks eakat venda võtavad vastu raseda kodutu teismelise) Harufis. Plainsong avalehtedel tutvustatakse “päike tõuseb” motiivina, mis viitab elutsüklitele, aja marssimisele.
3. Alltekst: Asjade aluseks olev või varjatud tähendus. Näiteks ülaltoodud Alice Munro näites Doree juukseid turritamas. Alles tagantjärele mõistame, kui saame teada, mis juhtus, miks Doree otsustas oma välimust nii äärmuslikult muuta, võrreldes sellega, mis tema mehele “meeldis”.

6. Lisa vihjeid oma žanrile

Otsustades, kuidas oma raamatule esimene peatükk kirjutada, sõltub palju žanrist.

Näiteks “realistlik” ajalooline ilukirjandusromaan, võiks algavad sellega, et tegelane leiab portaali teise maailma (mingisuguse metafoori või analoogiana). Reegleid tuleks võtta kergelt – eriti kui need ei teeni teid ega teie loovust.

Kui aga kirjutate konkreetses žanris, võivad selle žanri lugejad omada ootusi tooni, meeleolu ja stiili osas. Hea mõte on lugeda laialdaselt oma žanris (ja väljaspool seda). See aitab teil luua üldist arusaama sellest, mida esimestel lehtedel žanrite lõikes saavutatakse.

Meie esimese lehe ülevaatepaneelil soovitati sageli lisada vaid väike viide, millist raamatut lugeja võiks oodata (kui see ei olnud teema, stiili ja muude elementide poolest iseenesestmõistetav).

7. Hääle kujundamine (eriti kaasatud jutustajate jaoks)

Oluline on luua oma jutustajale hääl, kui ta on kaasatud jutustaja (loo tegelane/näitleja) alates esimesest peatükist, esimeselt leheküljelt.

Mark Haddoni juures Kummaline juhtum koeraga öösel, me saame peategelase autismist kohe aimu läbi tema võitluse sotsiaalsete vihjete, näiteks näoilmete töötlemise kaudu.

Hääl, nagu oleme varem arutanud, hõlmab paljusid aspekte. Sinu tegelased:

• Sõnavara (milliseid sõnu nad kasutavad)
• Diktsioon (viis, kuidas nad räägivad, näiteks palju sõimu versus mitte midagi)
• Idioom (näiteks sõnade “teie” ja “sina” kasutamine on Shakespeare’i inglise keele jaoks idiomaatiline – aspekt, mida kasutatakse Ben Eltoni Shakespeare’i elu käsitlevas sitcomis lõbusaks mõjuks, Upstart Crow)

Kas teie jutustaja on noor, vana, lahke, kuri, kaval, naiivne, julge, kartlik? Milliseid valikuid teete oma avalehtedel – häälega seotud valikuid –, et seda edasi anda?

Liituge meiega, et saada konstruktiivselt kriitikakogukonnalt tagasisidet peatükkide kohta ning saada igakuiseid käsitöö veebiseminare ja iganädalast tagasisidet toimetajalt, kui uuendate.