Vaata & Loe Must telefon Nüüd
Must telefon on filmitöötlus Joe Hilli 2004. aasta samanimelisest novellist. Režissöör Scott Derrickson, stsenaariumi kirjutavad Derrickson ja tema kauaaegne kaastööline C. Robert Cargill. Olen SUUR nii Hilli kui ka selle duo eelmise toodangu fänn Kurjakuulutav ja Emily Rose’i eksortsismnii et ma tahtsin filmi vaatamata vaatamata.
Logiline jaoks Must telefon imdb-s on kirjas: “Pärast lapsemõrvari röövimist ja helikindlasse keldrisse lukustamist hakkab 13-aastane poiss saama katkenud telefonile kõnesid mõrvari eelmistelt ohvritelt.”
See kontseptsioon on KULD ja pani mind filmi veelgi rohkem vaatama. Filmi saatis nii kriitiline kui ka kommertsedu, pälvides kiidusõnu esituste ja algmaterjalile truuduse eest.
Halloweeni puhul mõtlesin, et vaatan Must telefon ja murda lahti, mis selle nii suurepäraseks teeb. Valmis? Lähme …
NÕUANNE 1: Passiivsed peategelased VAJAVAD veel üht tegelast, kes ohjad enda kätte haaraks
Novelli versioon Must telefon autor Joe Hill on näide troobist nimega “In Media Res”. Ladina keelest tähendab see umbkaudu “asjade keskel”. See tähendab, et ekspositsioon – see oluline taustteave, mis on vajalik loo mõistmiseks – täidetakse järk-järgult, sageli selliste tehnikate abil nagu tagasivaade, dialoog või minevikusündmuste kirjeldamine.
Novellis läheb meie peategelane John Finney poodi viinamarjasoodat ostma. Seal viibides röövib Albert ta ja viib koos musta telefoniga keldrisse. Loos kujutab ta ette, kuidas tema tänavategelane vanem õde Susannah teda kohalikust naabruskonnast jalgrattaga otsib.
Filmiversioonis on see veidi erinev.
Meie juht on ümber nimetatud Finney Blake; tema õde kutsutakse Gweniks ja näib olevat temast veidi noorem. Lisaks on ülesehitus palju pikem, mistõttu on Finneyst vaikne ja mõtlev poiss, keda koolis palju kiusatakse. Seevastu Gwen on väike paugutaja, kes ei mõtle sellele, et tormata pea ees kooliõue kaklustesse, et Finneyt aidata.
Lisaks on Gwen selgeltnägija. Allikmaterjalis sisalduv Susannah tunneb huvi okultismi ja selliste esemete vastu nagu Taro kaardid, kuid miski ei viita sellele, et ta unistaks asjadest, mis täituvad nagu Gwen.
Nagu Johnny algmaterjalis, nii on ka Finney passiivne peategelane.
See pole üllatav, sest nii Johnny kui ka Finney on röövi ohvrid. Nad on sunnitud reageerima võtmisele (ja seejärel end päästma), kuid kõigepealt tuleb neid võtta. Kui nad mõistavad oma rasket olukorda, peavad nad välja mõtlema, mida nad saavad sellega TEHA.
Mõlemas versioonis antakse poistele ette võimalikud lahendused, mida teha. Novellis helistab üks kummituspoiss Johnnyle musta telefoniga… filmiversioonis on viis: Bruce, Billy, Griffin, Vance ja Robin. See on mõistlik, sest film on nii palju pikem kui novell.
Samuti on mõistlik, et filmitegijad muudavad Gweni selgeltnägijaks. Andes talle oma kaare, saab ta Finney ohjad enda kätte võtta. Ta lükkab lugu tema jaoks edasi, samal ajal kui kummituspoisid teda ekspositsiooniga toidavad.
Olen näinud mitmeid arvustusi Must telefon kritiseerides Gweni süžeed, nimetades seda isegi “mõttetuks”. See näitab, et arvustajad ei mõista kirjutamisoskust. Ilma Gwenita oleksime oodanud, et Finney enda eest seisaks, nagu Robin koolis 1. vaatuses soovitab (kui ta veel elab). Ühelegi publiku liikmele ei meeldi oodata, nii et ilma Gweni lisakaareta oleks Finney ohtu sattunud!
Passiivsed peategelased PEAB laskma mõnel teisel tegelaskujul ohjad enda kätte haarata, kui nad otsustavad, mida teha. Finney puhul järgib ta kummituspoiste juhiseid, kuid lõpuks peab ta resolutsioonis ENDA EEST seisma ja võitma The Grabberi (Ethan Hawke)
NÕUANNE 2. Tähtis on eristada tegelasi
Nagu juba mainitud, on Finney passiivne ja peab aktiivseks muutuma… Lisaks on Gwen aktiivne algusest peale. Kahe õe-venna vaheline kontrast on algusest peale ilmne.
Sarnane kontrast on The Grabberi ja tema venna Maxi vahel filmiversioonis. Grabber on vastuoluline ja vaikne, samas kui Max on valjuhäälne, ebameeldiv ja tähelepanelik. See on võetud novelli versioonist, kus “Alberti vend” avastab Johnny keldrist … ja selle tegelase mõlemad versioonid saadetakse samamoodi.
Olulisem ja huvitavam on aga kõigi kummituspoiste eristamine filmiversioonis.
Kohtume Bruce’iga pesapallimängul esimestel minutitel. Ta on naljamees, traditsiooniliselt vastandlik jõud selliste vaiksete poiste vastu nagu Finney. Nagu Hill enne neid, väldivad filmitegijad seda hästi kaevandatud troopi, Bruce aga teeb Finneyle tema mängu eest komplimente. “Sul oleks mind peaaegu käes… Su käsivars on piparmünt.”
Järgmised kaks kummituspoissi on Billy ja Griffin. Mõlemad on Finneyst nooremad ja neil on raske meenutada, kes nad praegu on, nad on surnud. Üks iseloomustab end südantlõhestavalt kui paberipoissi, justkui oleks koolijärgne töö kogu tema isiksus.
Kuigi neljanda poisi Vance’iga kohtume alles siis, kui ta on surnud, meenutab Finney, et nägi teda elusana. Vance on kiusaja, vihane poiss, kes vihkab maailma ja kõike selles. Kui Finney teda abistamise eest tänab, ütleb Vance talle isegi, et see pole Finney jaoks – ta tahab The Grabberis ühe üle saada.
Lõpuks kohtume jälle Robiniga. Nägime teda 1. vaatuses elusalt; nüüd 3. vaatuses on ta ammu surnud. Ta on surmas sama stoiline kui elus, andes Finneyle nõu enda eest seista. Siin annab ta Finneyle nii vahendid kui ka enesekindluse, et The Grabber lõplikult maha võtta.
NÕUANNE 3: eskalatsioon on kõik
Must telefon on piiratud õudusfilm, kus suur osa loost on keldris koos Finneyga. Kui kirjanikud proovivad seda tüüpi sisustatud lugusid spetsifikatsioonide alusel luua, muutuvad nende jõupingutused liiga sageli selleks, mida B2W nimetab „BOSHi stsenaariumideks” (“Bunch of Stuff Happens”).
BOSHi stsenaariumid tekivad siis, kui lugu „jookseb kohapeal”. Teisisõnu, tegelastega juhtub mitmesuguseid asju, mille eskaleerumist on vähe.
Eskalatsioon on sellise žanri nagu Horror elujõud.
Iga süžee sündmus peab olema sellele eelnenud sündmusele parem. Süžee peab olema kindel, viies meid loo “põhjast” “ülaossa”, lõppedes “showdowniga”.
Nagu näete allolevast joonise jaotusest, läbib Finney transformatsioonikaare. Alguses ta enda eest ei seisa; lõpuks on ta põgenemiseks sunnitud The Grabberi vastu ajama.
Enne seda peab ta välja selgitama, kus ta on, mis on tema käsutuses ja kuidas ta saab neid esemeid ja/või teavet põgenemiseks kasutada. Kummituspoisid on nende tõdemuste tegemisel hindamatud, kuid ülioluline on, et nad ei anna lihtsalt vahendeid põgenemiseks. Finney peab selle kõik kokku panema. Samuti tuleb enne edu saavutamist ette vähemalt kaks ebaõnnestumist (alloleval lookaardil tähistatud roheliste tähtedega).
Iga ebaõnnestumine toob Finney oma eesmärgile lähemale. Lõppkokkuvõttes tuleb tema võit The Grabberi üle AINULT tänu sellele, mida ta on varem teinud.
NÕUANNE nr 4: emotsioonidega tuleb ettevaatlikult ümber käia
Lapse röövimine on iga vanema halvim õudusunenägu. Lisaks kardavad paljud meist, et meid röövitakse või pannakse pantvangi. Selle tulemusel oleks see filmiversiooni jaoks olnud väga lihtne Must telefon muutuda toonilt hüsteeriliseks.
Selle asemel võtavad filmitegijad lehe Joe Hilli raamatust – sõna otseses mõttes. Johnny on novellis pragmaatiline, kuigi ta kardab ja muretseb surma pärast. Tema võime selgelt mõelda on see, mis ta päästab. Sama on ka filmiversioonis.
Novell on kirjutatud 2004. aastal ehk ligi kakskümmend aastat tagasi. Albert novellis on meeleheitel mees. Ta on groteskselt paks, heidik, keegi ühiskonna äärealadele sunnitud. Finney on temast tülgastav ja Alberti huvi noorte poiste vastu on seksuaalne.
Filmiversioonis see nii ei ole. Ethan Hawke’il oleks olnud lihtne seda paksu ülikonnaga sinkida, kuid see pole 2020. aastate jaoks hea optika… Samuti pole see homoseksuaalse pedofiili mõiste.
Selle asemel on The Grabberi põhjus poiste võtmiseks rohkem seotud võimuga. Ta naudib Finney välja ajamist maske kandes või ootamatult pimedusest välja ilmudes. Ta keeldub söömast ja tuletab Finneyle meelde, et kui ta tagasi ei tule, sureb ta seal all keldris.
Lühidalt öeldes on The Grabber sadist, kiusaja, kes sõna otseses mõttes valib endast palju väiksema peale. See tähendab, et harva karjub ta Finney peale… Tal pole vaja.
Seevastu Gweni süžees on hetki, mil ta teeb sageli vandumisi.
Ta suunab need oma isa, politseinike, oma õpetajate ja isegi Jeesuse Kristuse poole. Seal on fantastiline stseen, kus tema isa (täiuslikult mänginud Jeremy Davies) lööb teda vööga. Ta ütleb Gwenile, et tema ema enesetapp oli tema “asjade nägemise” tagajärg ja ta ei ela seda enam läbi.
Gweni pettumus selle pärast, et teda ei usuta, saadab ta jalgrattaga välja ja otsib üksinda Finneyt. Lõpuks viib isa ta ka autoga välja. Gwen on see, kes suunab politsei The Grabberi koju, kuigi lõpuks päästab see Finney.
NÕUANNE nr 5: novellidest saab teha suurepäraseid filme!
Must telefon on üks mu lemmikõudusfilme viimastel aastatel. Olen suur Joe Hilli loomingu fänn, nagu näiteks Südamekujuline karp ja Tuletõrjujaseega pole üllatav, et ma naudin ka tema novelle.
On koolkond, et novellid teevad “paremaid” filme kui romaanid. Ma ei ole kindel, kas ma usun seda 100%, kuid ma saan aru, miks seda öeldakse. Novellid võivad olla filmitegijatele loost uue versiooni loomiseks suurepäraseks “hüppepunktiks”.
Täpselt nii on juhtunud Must telefon. Kõike, milleni me filmiversioonis jõuame, saab hõlpsasti selle lähtematerjalile tagasi otsida. Veelgi parem, pole vaja lahkama, kumb on “parem” … Seda seetõttu, et kõik, milleni me filmis jõuame, on üles ehitatud nendele novelli algsetele alusplokkidele.
Scott Derrickson ja C. Robert Cargill on loonud fantastilise ja dramaatiliselt rahuldust pakkuva filmi. Kui otsite Halloweeni vaatamiseks midagi, tehke endale teene ja voogesitage seda juba täna. ROHKEM: 5 suurepärast õuduslugu, mida peaksite sel Halloweeni kuul lugema
Haara oma TASUTA joonistamise jaotus Must telefon
Lihtsalt KLIKI SIIA, ülaltoodud jaotuspildil või vasakpoolsel pildil. Ärge unustage novelli Amazonist alla laadida.
Nautige!
Kas soovite rohkem teada saada?
UUS KURSUS AASTAKS 2022: Kicking Arcs – lugude arhetüüpide valdamine veenvate tegelastega Kaasaegne publik armastab
Soovite lisateavet selliste lugude loomise kohta, mis tõlgitakse ekraanile nagu kriitikute ja kaubanduslikult tunnustatud Mad Max Fury Road?
Reis arhetüüpsete lugude struktuuride maailma, mis EI OLE kangelase teekond et saaksite vallandada oma PARIMAD ideed. Olete kuulnud kangelase teekonnast – see on KÕIKJAL. Tegelikult järgib seda süžeearhetüüpi nii palju lugusid, et paljud kirjanikud usuvad, et see on ainus! Kuid see pole nii… jutuvestjad saavad kasutada palju-palju rohkem, et nende kirjutis tunduks värske, autentne ja publikule võrreldav.
Toimub Zoomis 12. novembril 2022 koos LondonSWF365-ga. BRONEERI PILET SIIN või klõpsake mõnda selle artikli pilti. Näeme seal?
